画中山势雄伟，笔触老辣，确实是难得的精品。
我戴上白手套，小心翼翼地将画取下，平铺在长案上。
我打开手机的手电筒，光线贴着画纸的表面缓缓移动，检查着每一寸细节。
在外人看来，这幅画完美无瑕。
但我从小跟着外婆学习修复，我的眼睛能看到不一样的东西。
在画卷右下角，一处描绘山石的皴法上，我发现了一丝极其微弱的、不连贯的痕迹。
那里的墨色，比周围要沉闷零点一毫米。
我凑得更近，几乎要贴在画上。
我认出来了，那是一种非常高明的“补色”手法，但手法的主人，在处理最关键的墨色融合时，出现了一个致命的破绽。
这个破绽，只有我和外婆这种级别的人才能看出来。
这不是我妈的风格。
她的修复，以“天衣无缝”著称，绝不会留下这种痕迹。
一个可怕的念头涌上心头。
我突然想起外婆临终前，曾拉着我的手说：“存果，你妈妈……她太要强了，心气高，但手上的功夫，还差了火候……”
难道……
我冲回自己的房间，从床下的暗格里翻出一个尘封多年的木匣子。
这是外婆留给我的遗物，里面是她的一些修复笔记和练习稿。
我颤抖着手翻开笔记，在最后一页，我看到了一张夹在里面的宣纸。
纸上画的，正是《秋山行旅图》右下角那块山石的修复草稿，旁边还有外婆用娟秀小楷做的标注：“此画原作此处有损，已补。然墨色难调，终留遗憾。盼后人有更高明者，可为之完善。”
真相如同一道惊雷，在我脑中炸响。
我妈的成名作，这幅让她站上神坛的《秋山行旅图》，根本不是她修复的！是外婆的作品！而她，不仅窃取了外婆的成果，甚至连外婆留下的那个“遗憾”，她都没有能力去完善！
她，刘瑶，这个城市的“德艺双馨”的艺术家
